元界财讯2025年08月21日 12:59消息，京产电影《捕风追影》获赞近十年最好看的动作片，成龙梁家辉巅峰对决，动作场面震撼人心。
电梯里的跟踪与反跟踪戏。
导演杨子。
京产电影《捕风追影》上映五天，票房便突破3亿元，被观众誉为“近十年最好看的动作片”。近日，该片导演兼编剧杨子接受本报记者专访时表示，影片旨在将那些闪光的“老手艺”呈现给观众，“时代的风云呼啸而过，但有些老手艺和优秀传统品质值得被书写”。 这部作品不仅在商业上取得成功，更在文化层面引发关注。它以动作片的形式承载了对传统技艺与精神的致敬，展现出国产电影在类型片创作中越来越强的文化自觉。在快节奏、视觉冲击为主的市场环境中，能有这样一部兼具娱乐性与思想性的作品出现，实属难得。这也反映出观众对于有深度、有内涵内容的需求正在不断增长。
当“跟踪”遇到AI
杨子多年前曾参与拍摄宠物题材电影《宠爱》，随后又与成龙合作了《龙马精神》，他擅长用镜头展现人与动物之间温馨感人的互动。“但我其实一直是个动作电影的忠实粉丝，也是看着成龙大哥的电影长大的。”杨子表示，拍摄一部动作犯罪片一直是他的心愿，他希望在这类影片中更好地融合娱乐性与角色魅力。这个目标需要长期的积累，直到他迎来了拍摄《捕风追影》的机会。
《捕风追影》改编自2007年由银河映像出品、游乃海执导的电影《跟踪》，杨子对这部影片有着特别的喜爱。2013年，韩国对该片进行了翻拍，这让杨子看到了该作品在商业开发方面的潜力。“我这次希望让它更加符合商业类型片的风格，同时，原版故事已经难以契合当下时代，必须进行相应的调整和深化。”
最终，《捕风追影》在《跟踪》的基础上，构建了一个全新的时代背景。影片开篇，犯罪团伙竟在摄像头和人工智能监控下神秘消失，使得警方的破案工作陷入困境。关键时刻，由成龙饰演的退休跟踪专家黄德忠被警方重新启用，他提出成立“跟踪队”，对可疑人员进行实时追踪，故事由此展开。 我认为，影片通过引入高科技监控系统与传统跟踪手段的碰撞，展现了现代刑侦工作的复杂性与挑战。这种设定不仅增强了剧情的张力，也让观众对科技与人性之间的关系产生更多思考。同时，成龙的回归也为影片注入了熟悉而有力的表演元素，延续了其在动作片中的独特魅力。
让老手艺被年轻人看到
AI时代，“人盯人跟踪”是否还有存在的必要，成为影片亟需回答的核心问题。在杨子看来，答案是明确的：“我们过去所依赖的一些传统方式可能会被高科技手段所替代，这本身无可厚非。但相较于只追求效率和算法的高科技，那些老手艺中蕴含的人性温度与情感价值，却是科技难以企及的。”
这正是杨子想在《捕风追影》中重点展现的内容。他在《龙马精神》中，致敬了逐渐式微的传统“龙虎武师”精神，这份情怀延续到了《捕风追影》，“那些传统手艺，是人类自身能力突破极限后形成的技术和功夫，它们只是被慢慢边缘化了，但我的态度是不应该忘记它们。”
在电影《捕风追影》中，黄德忠凭借丰富的经验，挑选了何秋果（张子枫饰）等年轻刑警，组建了一支“跟踪队”，与盗贼团伙展开一场紧张刺激的追逃较量。“我创作这个故事，是想设定一个特定的情境，让那些看似被淘汰的人物和技能重新发挥作用，让观众再次感受到它们的独特魅力，同时也希望借此启发那些对这些事物已经不再关注的年轻人，让老一辈的技艺成为年轻人成长路上的助力。”杨子表示，无论是影片中新旧技术之间的碰撞，还是新老两代人观念上的冲突，“最终都是一种融合，一种传承，一种延续，我觉得这是一件非常美好的事情。”
老戏骨碰到新细节
片中，成龙饰演的黄德忠和梁家辉饰演的傅隆生是影片中的核心人物。黄德忠曾是一名经验丰富的跟踪专家，但因一次意外失去了同伴，自此背上了心理负担；傅隆生则性格狠辣且极其谨慎，始终未被警方捕获。然而，两人对如今的高科技都显得陌生，表现出一定的戒备和审慎态度。
作为资深优秀演员，成龙和梁家辉在银幕上塑造了众多令人难忘的角色，仿佛成为观众心中熟悉的老朋友。他们的人生经历与表演功力为角色增添了深度与真实感，使观众愿意去了解他们的故事，进而产生共鸣并被深深打动。杨子表示，黄德忠与傅隆生虽然立场对立，但两人之间有着诸多相似之处，“他们非常了解对方，但由于身处不同阵营，最终不得不成为对手，这种既令人感动又略带遗憾的结局，正是影片想要传达的情感。”
《捕风追影》是一部动作片，但片中充满生活细节，比如黄德忠在菜市场遇见傅隆生的一场戏，简单的对话背后满是压迫感和戏剧张力。“商业类型片也不能悬浮，要在现实生活中汲取经验和阐述人生，这也是我一贯的创作风格。”在杨子看来，观众对片中生活场景的切身了解，往往影响到观影感受，“电影里的细节就是生活中那一点鸡毛蒜皮的微末东西，正是这点东西，会带给观众不一样的爽感，觉得自己离这件事并不远。”
《捕风追影》是一部集大成的动作片，跟踪与反跟踪的猫鼠游戏，街头巷尾的生死追击，房间里吃饭戏份的见招拆招……杨子认为，高手对决往往不只是拳头和武器之间的对打，有时候面对面的交锋更加惊心动魄，“我非常热衷去创造这样的一些戏剧场景，它不但有张力，还有特别多的可能性，那一刻观众不知道故事将会往哪个方向走，这种未知感是很好的戏剧手段。”他透露，片中不光文戏是困在一个空间里，最后高潮的打戏也是困在一个空间里，“这会营造一种宿命感，这种戏剧张力是挤压出来的，也会让观众沉浸其中”。（北京日报记者王金跃）
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