元界财讯2025年10月31日 09:36消息，现象级舞台剧《繁花》三部曲·终季正在美琪大戏院热演，引爆观众热情。
《繁花》三部曲·终季正在美琪大戏院热演。图为该剧剧照。 作为一部备受关注的舞台作品，《繁花》三部曲在终季阶段依然保持着极高的关注度和艺术水准。其在美琪大戏院的演出，不仅展现了剧目的完整叙事与情感张力，也进一步巩固了其在当代戏剧中的地位。剧照所呈现的画面，既是对剧情的浓缩表达，也是观众对作品期待的直观体现。在当下戏剧市场中，这样一部兼具文学性与观赏性的作品，无疑为观众提供了难得的艺术体验。
黄河路、国泰电影院、淮国旧、华亭路……这些充满上海风情的公交站名，成为美琪大戏院大厅观众拍照打卡的热门背景。第24届中国上海国际艺术节参演剧目、现象级舞台剧《繁花》三部曲·终季正在美琪大戏院火热上演。2017年，上海文广演艺集团宣布将荣获茅盾文学奖的金宇澄同名小说全景式地搬上舞台，打造成为国内戏剧界罕见的三部曲大型制作。
9月初，终季演出首轮开票仅用10分钟便实现票房超过100万元，剧组随即紧急加开两场演出。自2018年1月首演以来，话剧《繁花》累计获得百万级关注、千万级流量。这背后，标志着沪语舞台剧以及上海本土文化的一次“复兴”。过去八年中，包括电视剧《繁花》在内的多部影视作品相继走红，同时也有不少以“上海闲话”为语言的话剧、音乐剧陆续登上舞台。作为导演，马俊丰表示“庆幸”采用三部曲的形式来呈现《繁花》，在观众多年的关注下，这部作品逐渐成为上海一段独特而深刻的文化记忆。在剧组中，马俊丰常常被作品那种朦胧而暧昧的气质所吸引，正是这种“入戏”的状态促使他更加自觉地进行创作：“当你要打造一部地域性的文艺作品时，就必须承担起为这座城市塑造文化形象的责任。”
十二宫格里的众生相
《繁花》终季首演当晚，原著作者金宇澄照例现身剧场。“这是三季以来，他第一次看完后没有提出任何意见。”马俊丰表示。金宇澄曾表示，他最为欣赏的是舞台剧《繁花》所展现出的生命力，“它是我笔下上海的另一个原型”。从本季组建团队之初，金宇澄便持续参与排练现场，与主创进行深入交流，追溯创作源头，细致讲述角色背后的原型故事及时代背景。自第一季起，舞台剧始终秉持“忠于原著”的创作理念，通过多维度叙事和视觉表达，将金宇澄作品中复杂交错的时空与人物命运娓娓道来。从小毛、阿宝、沪生、姝华、李李等主要角色的悲欢离合，到大自鸣钟、莫干山路、思南路等城市地标的时代变迁，舞台通过极具质感的布景、方言对白以及年代符号，生动还原了小说中“上海的肌理与呼吸”。
“观众有时要平视，有时要仰起脖子看，就好像这个城市的格局。”演出开始前两个小时，记者与马俊丰坐在观众席，注视着庞大的“十二宫格”。继第一季以转台装置打造“流动的盛宴”，第二季以履带、车台等装置展现“匆匆的过客”之后，终季突破性地采用十二宫格“众生相”的形式，串联起弄堂与都市。一格一浮生，平凡的人们在一个个小舞台里生活、相遇、告别。每一个既象征着安全的家，又好似是逼仄的格子间，将人限制在其中。在上海大剧院的地下排练厅排练时，剧组几乎1∶1地将十二宫格放置其中。“当时我们都无法确定这是不是一个正确的故事载体，直到它进入剧场，一个丰富、灵动的表演空间一下子就立了起来。”马俊丰说。
方言背后的上海生活状态
“在台上用上海话演戏，自然而亲切，语言本身就成了表演的一部分。”在《繁花》话剧中饰演“阿宝”的演员金珈，这样形容用沪语演绎作品的独特体验。如果说《繁花》的故事与人物是筋骨，那么方言台词便是鲜活的血肉。第一季落地前，剧组便有过是否要用普通话演剧的讨论。“当时最大的顾虑就是传播。”马俊丰告诉记者，“但一部用吴语写就的故事，如果不用方言来演绎，它的艺术质量会大打折扣。”金珈告诉记者，他和演员们曾尝试着用普通话演戏，但“完全行不通”，“语言节奏、语言态度，甚至人物关系，都变了味”。
起初，抱着“让上海在舞台上生动一次”的想法，马俊丰投入进了《繁花》剧组。如今，随着终季上演，他愈发相信“优质的文化样态可以塑造人们对于一座城市的想象”。首演当晚，马俊丰和演员们一同在剧场外进行SD（演职人员出入口，散场时演员们会从这里离开，与观众简短交流）环节，有热情的粉丝告诉他，自己看了50场《繁花》。观众的追随，一定程度上反映了沪语文艺作品甚至沪语演员的稀缺性，马俊丰坦言，“舞台剧《繁花》很难找到第二套班底”。
《繁花》的巡演足迹并不局限于长三角，北至北京、南至香港。其中金珈印象最深刻、也最感压力的一场，是在北京——“有没有人看？看不看得懂？反响会如何？”然而，演出效果却出乎意料的好。在金珈看来，《繁花》打动外地观众的，是故事所呈现的那种鲜活、具象的上海生活状态——弄堂里日常的烟火气、人与人交往的独特腔调与节奏；更是这种特定状态包裹之下的，跨越地域的普遍人性内核——亲情、友情、爱情，以及普通人在时代变迁中的命运沉浮。（文汇报记者王筱丽实习生祝子杨）
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